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素描中常见的灰、碎、浮、僵的现象解析

时间:2012-10-06 编辑:美编 栏目:美术教学
 碎 :我们从考生的作品中,经常会看到这种情形,画面中的物象的比例、结构、特征都不错,但是物体的结构转折关系及明暗层次画得琐碎、花乱。这里的王要问题是整体意识薄弱,缺乏归纳和概括处理能力。整体感在素描造型中是最重要的能力之一,决不能轻视。克服“碎”的弊病王要的方法是加强对物象结构、明暗的整体 比较,加强归纳能力,善于概括,敢于忽略次要细节的微小变化,从而加强和突出重点关系。说到底,只有看得整体,才能画得整体。

  灰 :是素描学习中最常见的问题之一。一幅素描画得灰,是指画面效果平淡,调子层次拉不开,显得没有精神。 造成画面灰的原因壬要有两个方面:一是来自客观对象,由于写生的对象处于光线比较平均或微弱之处,影响了物体的立体感,缺少层次上的差异和节奏。如果作画 的考生依样画葫芦,没有对物体结构的深刻理解及画面明暗的恰当处理,就必然导致画面出现灰、平的毛病。纠正的方法是,根据对物象结构的理解和分析,对明暗 层次进行排队,根据物体结构转折的强弱,大胆的加强明暗对比关系,使物体的结构关系更加明确而强烈,这种主动的艺术处理在素描写生中是非常必要的。造成画 面灰的第二个原因是作画者写生方法存在问题,主要表现在作局部观察和局部表现时,缺乏整体明暗层次的比较,忽略大体,到处都画得一样,最后导致明暗层次拉 不开。纠正的方法是把亮面、中间面及暗面反光几大区域明确区别开来,同时在各明度区域进行更深入的比较和表现,这样就能画出结构分明、明暗层次丰富、结实 响亮的素描作品。

  浮 :是指画面虽然表现了很多的明暗层次,也注意到了主次的明暗对比关系,但是给人感觉物象表现不结实,抓 不住结构的具体关系,显得很空泛。这主要是对物体的结构理解不深刻,没有真正的把握物象各部分结构的具体转折起止、穿插关系,只是从明暗大块面上表现了层 次的差别,而没能抓到具体的结构点上。应该加强结构的理解和分析,搞懂各部分关系,并用明、暗体现这些结构关系,这样,作品才能画得结实和实在。

  僵 :造成僵的毛病主要是对于物体结构的理解和表现过于机械,缺乏灵活性,对物象的形体抠得太死,太概念 化,没有表现出物体在空间中的虚实变化。纠正的方法是,除了对结构与明暗关系应作理解性的分析外,还需要抓住物象在特定光源下的变化关系,同时,对那些关 键性的“结构细节”的微妙变化也牢牢抓住。尽广大,致精微,这样才不致流于概念和僵化。

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